人物生平
少年時(shí)代
1949年2月,年僅1歲的楊德昌隨父母遷至臺(tái)灣。小學(xué)時(shí)候的楊德昌功課并不大太好,和老師關(guān)系冷淡。在60年代的臺(tái)灣,楊德昌度過了他略顯孤寂的少年時(shí)代,直到高中才有所轉(zhuǎn)變(可參見《
牯嶺街少年殺人事件》)。受哥哥的影響,楊德昌酷愛漫畫,經(jīng)常在墻壁上涂鴉亂畫。他接觸的漫畫從本省漫畫家到手冢冶蟲的日本漫畫系列,并嘗試自己編畫,中學(xué)時(shí)他自編自畫的漫畫故事已經(jīng)在班上傳閱。可以說,楊德昌深受手冢冶蟲漫畫作品中對(duì)于人性光輝的信念,以及悲劇結(jié)局中對(duì)人性肯定的影響。
1965年,楊德昌考上了位于臺(tái)灣新竹的國立交通大學(xué),后來成為杰出校友的他就讀于控制工程系并于1969年畢業(yè)。
小時(shí)候的楊德昌也隨父親去看電影,對(duì)于電影的興趣屬于逐漸濃厚增強(qiáng),從小時(shí)候看的《血戰(zhàn)勇士堡》,到中學(xué)時(shí)喜歡大衛(wèi)?里恩的《
阿拉伯的勞倫斯》和《湯姆?瓊斯》,直到后來喜歡上并且看了很多遍后才終于明白的費(fèi)里尼《八又二分之一》。
赴美求學(xué)
大學(xué)時(shí)候的楊德昌已經(jīng)深受西方思潮和風(fēng)尚的影響,迫切想要出去臺(tái)灣以外的地方闖蕩,于是還沒畢業(yè)時(shí)的楊德昌即主動(dòng)希望出國體驗(yàn)外面的世界。1970年楊德昌赴美,在佛羅里達(dá)州立大學(xué)攻讀電機(jī)工程專業(yè)。碩士畢業(yè)后,他于1974年前往南加州大學(xué)學(xué)習(xí)電影課程。畢業(yè)后,楊德昌后來以電腦工程師身份往西雅圖華盛頓大學(xué)從事計(jì)算機(jī)軟件設(shè)計(jì),并在那里工作了7年。
回臺(tái)從影
1981年春天楊德昌回臺(tái),在余為彥執(zhí)導(dǎo)的《1905年的冬天》中擔(dān)當(dāng)編劇、制片助理和演員。而從《1905年的冬天》里,亦可隱隱窺見楊德昌在編劇上強(qiáng)烈的社會(huì)觸角和人物在特定社會(huì)背境中的興趣。
1982年由臺(tái)灣中央電影公司陶德辰策劃,陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅四人合作拍攝了四段式影片《
光陰的故事》(InOurTime1982)。影片用四段人生不同階段的故事來表現(xiàn)人際關(guān)系與男女關(guān)系的演變、人的成長和臺(tái)灣30年來社會(huì)形態(tài)的變遷,由此突破了臺(tái)灣70年代以來政治宣傳片和瓊瑤愛情劇占據(jù)電影市場(chǎng)的局面,開創(chuàng)關(guān)注社會(huì)和家庭生活的充滿情趣的實(shí)驗(yàn)電影時(shí)代。《光陰的故事》因此被稱作臺(tái)灣新電影的開山之作。以新人身份參與拍攝的楊德昌憑借第二段《指望》一鳴驚人,自此楊德昌也走上了臺(tái)灣新電影的舞臺(tái)。
1983年的作品《
海灘的一天》,獲得美國休斯敦國際影展評(píng)審團(tuán)推薦金牌獎(jiǎng)、第二十八屆亞太電影展最佳攝影獎(jiǎng)。楊德昌兼任導(dǎo)演和編劇,通過兩個(gè)女人(分別由張艾嘉與胡茵夢(mèng)飾演)的一場(chǎng)對(duì)話,交代出30年來整個(gè)臺(tái)灣社會(huì)的面貌,在歐洲片的外觀中流露出中國式的感情,用精密細(xì)致的手法具體概括了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣中產(chǎn)階級(jí)的整個(gè)人際關(guān)系面貌,對(duì)愛情、婚姻、親情、事業(yè)等各方面都做了相當(dāng)深刻的探討,復(fù)雜的結(jié)構(gòu)方法和開放式的結(jié)局都是臺(tái)灣電影前所未有的創(chuàng)舉,也奠定了楊德昌日后作品的基調(diào)。
1985年,由楊德昌執(zhí)導(dǎo)、侯孝賢和蔡琴擔(dān)任男女主角的《
青梅竹馬》,作為臺(tái)灣新電影代表作之一的影片表現(xiàn)了楊德昌對(duì)臺(tái)北社會(huì)生活、都市文化的個(gè)人觀察,作品獲得瑞士洛迦諾國際電影節(jié)國際影評(píng)家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)??梢哉f楊德昌對(duì)于臺(tái)北的現(xiàn)代主義式關(guān)注,始自《青梅竹馬》,之后關(guān)注臺(tái)北的都市生活和城市文化也成了楊德昌作品的一個(gè)明顯特征,自此楊德昌的視線就完全集中在時(shí)下的臺(tái)北(《牯嶺街少年殺人事件》除外)。
1986年的作品《恐怖分子》獲第23屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)和第四十屆瑞士洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng),國際影評(píng)人獎(jiǎng)和英國電影協(xié)會(huì)最具創(chuàng)意和想象力獎(jiǎng)、第32屆亞太電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)。同年11月6日,在臺(tái)北第二區(qū)濟(jì)南路69號(hào)屋(屋主正是楊德昌本人),楊德昌、侯孝賢、陳國富、賴聲川、吳念真、焦雄屏等54名臺(tái)灣青年電影人簽訂了“臺(tái)灣電影宣言”。
獨(dú)立時(shí)代1989年,楊德昌成立“楊德昌電影”獨(dú)立制片公司,開始獨(dú)立電影創(chuàng)作工作。
1991年,其獨(dú)立制片公司出品了《牯嶺街少年殺人事件》(ABrighterSummerDay)?!蛾魩X街少年殺人事件》是楊德昌集十年大成的經(jīng)典之作,長達(dá)4個(gè)小時(shí)。楊德昌用自己穩(wěn)健的影像描繪了20世紀(jì)60年代燈光昏黃的臺(tái)北夜市,影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)節(jié)生動(dòng),有著龐雜但是清晰的人物關(guān)系、繁蕪但不凌亂的敘事編排?!蛾魩X街少年殺人事件》獲第二十八屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳作品獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng),并獲最佳導(dǎo)演提名。同時(shí)獲第三十六屆亞太電影節(jié)最佳作品獎(jiǎng)、第十三屆南特三大洲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第四屆東京國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。1992年楊德昌又憑借該片獲得了新加坡國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。當(dāng)年,他還曾為亞洲合作電影臺(tái)灣編《夜來香》當(dāng)制片人。
1994年,楊德昌編導(dǎo)的《獨(dú)立時(shí)代》(AConfucianConfusion)獲第三十一屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演、最佳作品提名,被評(píng)為1994臺(tái)灣十大華語片之一。
2000年,楊德昌執(zhí)導(dǎo)的電影《一一》被法國媒體形容為“把生命的詩篇透過電影傳頌吟唱”。該影片獲得當(dāng)年戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的殊榮。
2000年之后,楊德昌把精力投入到了動(dòng)畫片《
追風(fēng)》的籌備上面,武俠動(dòng)畫《追風(fēng)》的故事背景設(shè)置在一千年前的開封,以成龍為人物原型。
2007年,楊德昌于美國因病逝世。
主要作品
19811905年的冬天
1982指望
1983海灘的一天
1985青梅竹馬
1986恐怖分子
1991牯嶺街少年殺人事件
1994獨(dú)立時(shí)代
1996麻將